Encore aujourd’hui, ces "Documents Interdits", rassemblés par Jean-Teddy Filippe, conservent un parfum de mystère et font l’objet d’un véritable culte sur le net. Beaucoup en parlent sans les avoir vus, ils ne sont pas disponibles en ligne ou alors illégalement, seul un coffret DVD les rassemblant a été commercialisé il y a quatre ans. A croire que ces films continuent d’intriguer même si on sait on en sait un peu plus aujourd’hui sur leur origine.
Pour ceux qui n’en auraient jamais entendu parler, il s’agit d’une collection de documents prétendument filmés au quatre coins du monde par des amateurs. Tous ces films ont un point commun : ils montrent ce que d’habitude, on ne veut ou ne peut voir : un événement paranormal, un phénomène surnaturel qu’aucune explication rationnelle ne vient éclairer, une réalité cachée par des puissances supranationales… Voilà d’ailleurs comment on les présente sur les sites qui en parlent et où on peut même retrouver des synopsis : « Une collection de 12 films, la plupart amateurs, trouvés aux quatre coins du monde et échelonnés sur un demi siècle. Tous parlent d'évènements extraordinaires et de mystères inexpliqués, pourvu que l'on croie en leur authenticité ».
Ces documents se présentent souvent de la même manière : des images parfois en mauvais état qui expliquent une chronologie de faits, un commentaire original et sa traduction. Les noms sont souvent bipés et certains films portent quand même la marque d’une certaine censure. Ce n’est pas un hasard, si dix ans après la diffusion des "Documents Interdits" sur l’antenne d’ARTE, sortait au cinéma "Le Projet Blair Witch", énorme carton au box-office mondial. On ne sait pas si les réalisateurs du film connaissaient le travail de Jean-Teddy Filippe mais la parenté saute aux yeux.
Aujourd’hui, l'important n'est plus de savoir si les films sont vrais, faux, inspirés de faits réels, ou que son auteur ne pourra jamais dire la vérité, et pour s'en convaincre, il suffit précisément de bien regarder les films. Aujourd’hui, il reste une question à laquelle personne n’a jamais répondu de manière satisfaisante : pourquoi ces films ont été produits et diffusés ? Quel en était le but ? Nous pensons que tout n’a pas été dit.
C’est pour toutes ces raisons que nous avons décidé de mettre en ligne ces douze Documents Interdits, à raison de deux par semaine à partir du 11 octobre. Et nous vous invitons à les regarder ou à les revoir pour vous forger une opinion.
Chose étonnante : depuis que nous avons décidé de rediffuser exclusivement sur arte.tv ces "Documents Interdits", nous avons été mis sur la piste d’un éventuel treizième épisode qui existe depuis longtemps mais qui n’a jamais été divulgué pour cause d’origines trop incertaines. Nous avons contacté Jean-Teddy Filippe pour savoir si cet inédit existe bel et bien. Et auquel cas, comment nous pourrions nous le procurer. Peut-être même en cache-t-il d’autres… Ce serait pour nous le plus beau des cadeaux à vous faire.
Pour ceux qui n’en auraient jamais entendu parler, il s’agit d’une collection de documents prétendument filmés au quatre coins du monde par des amateurs. Tous ces films ont un point commun : ils montrent ce que d’habitude, on ne veut ou ne peut voir : un événement paranormal, un phénomène surnaturel qu’aucune explication rationnelle ne vient éclairer, une réalité cachée par des puissances supranationales… Voilà d’ailleurs comment on les présente sur les sites qui en parlent et où on peut même retrouver des synopsis : « Une collection de 12 films, la plupart amateurs, trouvés aux quatre coins du monde et échelonnés sur un demi siècle. Tous parlent d'évènements extraordinaires et de mystères inexpliqués, pourvu que l'on croie en leur authenticité ».
Ces documents se présentent souvent de la même manière : des images parfois en mauvais état qui expliquent une chronologie de faits, un commentaire original et sa traduction. Les noms sont souvent bipés et certains films portent quand même la marque d’une certaine censure. Ce n’est pas un hasard, si dix ans après la diffusion des "Documents Interdits" sur l’antenne d’ARTE, sortait au cinéma "Le Projet Blair Witch", énorme carton au box-office mondial. On ne sait pas si les réalisateurs du film connaissaient le travail de Jean-Teddy Filippe mais la parenté saute aux yeux.
Aujourd’hui, l'important n'est plus de savoir si les films sont vrais, faux, inspirés de faits réels, ou que son auteur ne pourra jamais dire la vérité, et pour s'en convaincre, il suffit précisément de bien regarder les films. Aujourd’hui, il reste une question à laquelle personne n’a jamais répondu de manière satisfaisante : pourquoi ces films ont été produits et diffusés ? Quel en était le but ? Nous pensons que tout n’a pas été dit.
C’est pour toutes ces raisons que nous avons décidé de mettre en ligne ces douze Documents Interdits, à raison de deux par semaine à partir du 11 octobre. Et nous vous invitons à les regarder ou à les revoir pour vous forger une opinion.
Chose étonnante : depuis que nous avons décidé de rediffuser exclusivement sur arte.tv ces "Documents Interdits", nous avons été mis sur la piste d’un éventuel treizième épisode qui existe depuis longtemps mais qui n’a jamais été divulgué pour cause d’origines trop incertaines. Nous avons contacté Jean-Teddy Filippe pour savoir si cet inédit existe bel et bien. Et auquel cas, comment nous pourrions nous le procurer. Peut-être même en cache-t-il d’autres… Ce serait pour nous le plus beau des cadeaux à vous faire.
| Anne Bidaux | |
Rédacteur en chef du pôle web d’ARTE France | Coordinatrice éditoriale ARTE G.E.I.E. |
Né en 1957 à Hamilton au Canada, vit et travaille à Londres. Il n’a cessé, dans son premier travail filmique, de revenir sur l’histoire du cinéma (Upside Down Touch of Evil, 1997, Centrale, 1999). À la manière d’un anatomiste, il dissèque les différents éléments constitutifs d’un film pour exposer, selon une procédure analytique, le mécanisme même de sa production (Two Impossible Films, 1995-97, The Sense of the End, 1997). Depuis 2000, il s’oriente vers une réappropriation des propriétés de la peinture : ses films, toujours tournés en 35 mm, puis numérisés et présentés comme des tableaux dans des espaces de galeries, constituent de véritables peintures de cinéma (Rush Hour, Morning & Evening, Cheapside, 2005, Isosceles, 2007).